Запись и обработка вокала-часть3

06.06.2017

1 часть

2 часть

Обработка и сведение

Самая распространенная схема при обработке вокала выглядит примерно так:

Эквалайзер -> Компрессор -> Дэ-ессер -> Реверберация/дилей.

Как вариант после компрессора можно добавить еще один эквалайзер, корректирующий звучание после компрессии. Реверберация и дилей зачастую пускают не в разрыв (Insert), а в посыл (Send) для удобства и зачастую для экономии ресурсов компьютера.

Урок 7. Запись вокала

Сразу заострю внимание на таком пункте как компрессор до или после эквалайзера. Есть одно правило в этом деле:

– если в эквалайзере добавлены частоты – компрессор ставим ДО эквалайзера.

– если в эквалайзере убраны частоты – компрессор ставим ПОСЛЕ эквалайзера.
(Steinberg Cubase) Запись голоса и его сведение с минусом (0.0.3)

Но тут больше внимания следует уделять звучанию. Например, если на эквалайзере убрана середина и он стоит до компрессора, то средние частоты будут компрессироваться как бы в меньшей степени и «вылезут» верха и низ. Так что самое простое – эксперимент – пробуйте разные варианты для достижения запланированных целей.

Для комплексной обработки вокала зачастую можно использовать и так называемые канальные процессоры, «страйпы» (stripe), в которых в одном плагине имеются и фильтры, и эквалайзеры и динамическая обработка (например, Voxengo Voxformer).

Ну а теперь по порядку.

Эквализация. Частотный диапазон всех вокалистов можно условно разделить на несколько частей по тембру голоса: бас: 75-330 Гц , тенор: 120-500 Гц меццо-сопрано: 170-700 Гц, сопрано: 230-1100 Гц.

Для среднестатистического мужского вокала (основной диапазон 100 Гц – 850 Гц) характерны следующие частоты: 120 Гц – полнота звучания, 240 Гц – гулкость, 2-4КГц – «присутствие», наилучшая распознаваемость, 4-9 КГц – шипящие и 10-16 КГц – воздушность, прозрачность.

Home › News Запись и обработка вокала-часть3 06.06.2017 1 часть 2 часть Обработка и сведение Самая распространенная схема при обработке вокала выглядит примерно так: Эквалайзер -> Компрессор -> Дэ-ессер -> Реверберация/дилей. Как вариант после компрессора можно добавить еще один эквалайзер, корректирующий звучание после компрессии. Реверберация и дилей зачастую пускают не в разрыв (Insert), а в посыл (Send) для удобства и зачастую для экономии ресурсов компьютера. Урок 7. Запись вокала Сразу заострю внимание на таком пункте как компрессор до или после эквалайзера. Есть одно правило в этом деле: – если в эквалайзере добавлены частоты – компрессор ставим ДО эквалайзера. – если в эквалайзере убраны частоты – компрессор ставим ПОСЛЕ эквалайзера. (Steinberg Cubase) Запись голоса и его сведение с минусом (0.0.3) Но тут больше внимания следует уделять звучанию. Например, если на эквалайзере убрана середина и он стоит до компрессора, то средние частоты будут компрессироваться как бы в меньшей степени и «вылезут» верха и низ. Так что самое простое – эксперимент – пробуйте разные варианты для достижения запланированных целей. Для комплексной обработки вокала зачастую можно использовать и так называемые канальные процессоры, «страйпы» (stripe), в которых в одном плагине имеются и фильтры, и эквалайзеры и динамическая обработка (например, Voxengo Voxformer). Ну а теперь по порядку. Эквализация. Частотный диапазон всех вокалистов можно условно разделить на несколько частей по тембру голоса: бас: 75-330 Гц , тенор: 120-500 Гц меццо-сопрано: 170-700 Гц, сопрано: 230-1100 Гц. Для среднестатистического мужского вокала (основной диапазон 100 Гц – 850 Гц) характерны следующие частоты: 120 Гц – полнота звучания, 240 Гц – гулкость, 2-4КГц – «присутствие», наилучшая распознаваемость, 4-9 КГц – шипящие и 10-16 КГц – воздушность, прозрачность. Новости

Запись и обработка вокала-часть3

Новости